ศิลปะ วิทยาศาสตร์ และความขัดแย้งของการรับรู้
The Orange Problem ปี 2019 สีอะครีลิคบนแผง 72 x 72 ซม. © โรเบิร์ต เปปเปอร์เรล 2019. ผู้เขียน

การรับรู้เป็นเรื่องน่างงงวยอย่างยิ่ง เราสามารถอธิบายโครงสร้างทางชีววิทยาของดวงตาและสมองได้อย่างแม่นยำ เราสามารถวัดแรงกระตุ้นไฟฟ้าเคมีและสนามไฟฟ้าที่เกิดจากเซลล์ประสาทได้ แต่เหตุผลทำให้เราล้มเหลวเมื่อเราพยายามอธิบายว่ากระบวนการทางกายภาพเหล่านี้ทำให้เกิดสี พื้นผิว และวัตถุที่สดใสทั้งหมดที่ปรากฏในการรับรู้ด้วยภาพได้อย่างไร อันที่จริง การรับรู้นั้นซับซ้อนมาก จนเราสามารถพบว่าตัวเองถูกผลักไปสู่ขอบของความคิดที่มีเหตุผล และมากกว่านั้น เมื่อเราพยายามทำความเข้าใจ

My บทความล่าสุดใน Art & Perception ใช้งานศิลปะเพื่อแสดงให้เห็นว่าการรับรู้ทางสายตา - และการเป็นตัวแทนของโลกภาพ - เกี่ยวข้องกับความขัดแย้งที่ยืดเยื้อและปัญหาทางตรรกะ ตัวอย่างที่ดีที่สุดในประวัติศาสตร์ศิลปะคือRené Magritte's การทรยศต่อรูปภาพซึ่งยืนยันว่าเราไม่ได้เห็นสิ่งที่เราเห็น

ศิลปะ วิทยาศาสตร์ และความขัดแย้งของการรับรู้
La Trahison des Images ของ Magritte (การทรยศต่อภาพ), 1928-9 มหาวิทยาลัยอลาบามา

ผลงานศิลปะสามารถเปิดเผยปัญหาทางความคิดอันน่าสับสนซึ่งเป็นหัวใจของประสบการณ์การมองเห็นที่ตรงไปตรงมาของโลก นี่คือตัวอย่างบางส่วน.


กราฟิกสมัครสมาชิกภายในตัวเอง


ปัญหาสีส้ม

ภาพวาดที่อยู่ด้านบนสุดของบทความนี้เรียกว่า ปัญหาสีส้ม และปัญหาที่เกิดขึ้นคือ “สีส้มอยู่ที่ไหน” มันถูกวาดด้วยเม็ดสีที่เข้มข้นเกือบเรืองแสงซึ่งสะท้อนคลื่นแสงเป็นหลักใน ช่วงสเปกตรัมที่มองเห็นได้ 635 ถึง 590 นาโนเมตร แต่ทั้งสีและแสงที่สะท้อนไม่ได้เป็นสีส้มจริงๆ น่าแปลกที่ภาพวาดที่เป็นวัตถุไม่มีสี วัตถุสะท้อนพลังงานแสงในปริมาณที่แตกต่างกันเท่านั้น มันเป็นระบบประสาทของเราที่ตีความพลังงานจำนวนต่างกันเหล่านี้เป็นสีที่เราเห็น

หนึ่งในคนกลุ่มแรกๆ ที่ชื่นชมความหมายของสิ่งนี้คือ Johannes Müller นักประสาทวิทยาผู้บุกเบิกในช่วงต้นศตวรรษที่ 19 เขาค้นพบว่าคุณสมบัติทั้งหมดของความรู้สึก เช่น สี กลิ่นรส กลิ่น หรือเสียง เป็นผลมาจากแรงกระตุ้นทางไฟฟ้าที่เหมือนกันซึ่งเดินทางผ่านระบบประสาท แต่เราก็ยังไม่ค่อยรู้ว่าแรงกระตุ้นเหล่านี้สร้างความรู้สึกสีของเราได้อย่างไร หรือแท้จริงแล้วถ้าเราทุกคนประสบกับความรู้สึกเดียวกัน (ข้อพิพาทล่าสุดเกี่ยวกับ“ชุดเดรส” แสดงว่าเราไม่ได้)

ดังนั้นถ้าสีส้มเป็นเพียงแค่ระบบประสาทของเรา แล้วส่วนไหนกันแน่? ผ่าสมอง สแกนมันด้วยอุปกรณ์ที่ดีที่สุด และคุณจะไม่พบ “ความส้ม” ในเซลล์และแรงกระตุ้น ขัดแย้งกัน สีส้มของภาพวาดอยู่ตรงหน้าเรา แต่ไม่พบที่ไหนเลย

วัตถุที่เราเห็นอยู่ที่ไหน

ศิลปะ วิทยาศาสตร์ และความขัดแย้งของการรับรู้ บนขอบ Gouache บนกระดาษอินเดีย ปี 2019 30 x 20 ซม. โรเบิร์ต เปปเปอร์เรล, ผู้เขียนให้ไว้

คุณอาจไม่แน่ใจว่า On the Edge แสดงถึงอะไร ในกรณีที่ไม่มีความหมายที่ชัดเจน คุณอาจพบว่าตัวเองเลื่อนดูตัวเลือกต่างๆ ในใจ ค้นหาสิ่งของที่ “เหมาะสม” กับเบาะแส (เป็นสัตว์ทะเลหรือพายุคอสมิกชนิดใดชนิดหนึ่งหรือไม่) หากเป็นเช่นนั้น คุณกำลังประสบอย่างช้าๆ มักจะเกิดขึ้นอย่างรวดเร็วจนคุณไม่ทันสังเกต ระบบการมองเห็นของคุณกำลังทำงานเพื่อให้ตรงกับข้อมูลที่ป้อนเข้ากับความรู้เดิมของคุณ เพื่อให้คาดเดาได้ดีที่สุดว่ากำลังเห็นอะไรอยู่

ก่อนที่การจับคู่นี้จะเกิดขึ้น ระบบการมองเห็นได้ดำเนินการประมวลผลจำนวนมหาศาลแล้ว ในเรตินาและในเยื่อหุ้มสมองเพื่อสร้างภาพที่มองเห็นได้จากองค์ประกอบ "ดั้งเดิม" เช่น ขอบ มุม และความคมชัดของสีและ ความสว่าง

ความจริงที่ว่าระบบการมองเห็นต้องทำงานทั้งหมดนี้ก่อนที่เราจะสามารถจดจำวัตถุได้แสดงให้เราเห็นว่าวัตถุที่เรารับรู้ไม่ได้มีเพียง "ที่นั่น" ในโลกเท่านั้น พวกมันจะต้องถูกสร้างขึ้นอย่างพิถีพิถันภายในวิทยาชีววิทยาของเราเพื่อที่จะมีอยู่สำหรับเรา แต่อีกครั้ง ผ่าสมองออก สำรวจเซลล์ประสาทของมัน แล้วคุณจะไม่พบสัตว์ทะเลหรือพายุจักรวาล มีแต่กิจกรรมทางเคมีไฟฟ้าเท่านั้น วัตถุต่างๆ เช่น สี เป็นของจริงที่จับต้องได้ แต่ยังเป็นสิ่งประกอบของจิตใจที่ไม่อาจจับต้องได้ ซึ่งเป็นสภาวะที่ขัดแย้งกัน

เราคือโลกที่เราเห็น

ศิลปะ วิทยาศาสตร์ และความขัดแย้งของการรับรู้ วาดรูป. ดินสอและดินสอเขียนขอบปากบนกระดาษ ปี 2011 40 x 30 ซม. โรเบิร์ต เปปเปอร์เรล, ผู้เขียนให้ไว้

ในภาพ การวาดภาพ ภาพวาด คุณเห็นมือถือดินสอหล่อเงาบนกระดาษ แต่นั่นไม่เป็นความจริงเลย สิ่งที่คุณ จริงๆ เห็นเป็นเส้นและหย่อมของความมืดและแสง เราอาจกล่าวได้ว่าเส้นและแผ่นแปะเหล่านี้ซึ่งมีอยู่ ทำให้เกิดสิ่งที่ขาดหายไป เช่นเดียวกับการพรรณนาทั้งหมด วัตถุที่เราเห็นปรากฎพร้อมกันที่นั่นและไม่ได้อยู่ที่นั่น – ซึ่งตามที่ Magritte ชี้ให้เห็นนั้นขัดแย้งกัน “รูปภาพเป็นสิ่งผิดธรรมดา” ผู้มีชื่อเสียงกล่าว Richard Gregory นักวิทยาศาสตร์ด้านการมองเห็น.

ภาพนี้หมายถึงตัวมันเองและกระบวนการสร้างมันเองด้วย ไส้ดินสอที่ใช้วาดรูปและกระดาษที่ใช้วาดคือ ทั้งสอง ตะกั่วจริงและกระดาษ และ การเป็นตัวแทนของตัวเอง

ทั้งหมดนี้อาจถูกมองข้ามไปเนื่องจากเป็นเพียงความเยื้องศูนย์ทางศิลปะ มิใช่เพราะว่าสิ่งนี้เผยให้เห็นคุณสมบัติอันน่าทึ่งของคณะการรับรู้ของเรา เพราะถ้าเราเจอปัญหาเชิงตรรกะ ตั้งครรภ์ ว่าบางสิ่งอาจมีและขาดหายไป หรือสิ่งหนึ่งและอีกสิ่งหนึ่งพร้อมๆ กัน เราก็ไม่มีปัญหา การรับรู้ มัน. การรับรู้ดูเหมือนจะขัดแย้งในการก้าวย่าง

และที่จริงแล้ว เราต้องยอมรับว่าการรับรู้ทั้งหมดเป็นการอ้างอิงตนเอง เมื่อคุณหรือฉันมองดูโลก เราไม่เคยเห็นมัน "ในตัวเอง" ตรงกันข้ามกับรูปลักษณ์ภายนอก สิ่งที่เราประสบจริงคือการสร้างการรับรู้ของโลกขึ้นมาใหม่ เช่นเดียวกับการวาดภาพแสดงมือของฉันในการวาดภาพตัวเอง การรับรู้ก็แสดงให้เราเห็นในการกระทำของการรับรู้ตัวเองฉันนั้น

จิตกับโลกภายนอก

ความวิจิตรงดงามของปัญหาเหล่านี้ต้องใช้เวลาพอสมควรกว่าจะจมปลัก เว้นแต่คุณจะรู้สึกวิงเวียนเล็กน้อย แสดงว่าคุณยังคิดหนักไม่พอ แต่ถ้าคุณสนใจว่าจิตใจของเราทำงานอย่างไร – และในความสัมพันธ์ระหว่างจิตใจกับโลก – ก็ไม่สามารถหลีกเลี่ยงได้ ชอบหรือไม่ การรับรู้และการพรรณนาทำให้เกิดปัญหาด้านความรู้ความเข้าใจที่ก้าวข้ามขีดจำกัดของตรรกะแบบเดิมๆ

นี่คือสิ่งที่ศิลปินหลายคนเข้าใจโดยสัญชาตญาณ ซึ่งเป็นสาเหตุที่เรามักพบการแสดงออกถึงความขัดแย้ง ความขัดแย้ง และการอ้างอิงตนเองในประวัติศาสตร์ศิลปะ การรวมข้อมูลเชิงลึกดังกล่าวเข้ากับธรรมชาติของการรับรู้และการพรรณนาด้วยเครื่องมือการสืบสวนเชิงเหตุผลของวิทยาศาสตร์อาจเป็นประโยชน์ แม้จำเป็นก็ตาม หากเราต้องรับมือกับความท้าทายอันน่าสะพรึงกลัวในการอธิบายว่าเราเห็นอย่างไร และเราเห็นภาพของสิ่งที่เราเห็นอย่างไรสนทนา

เกี่ยวกับผู้เขียน

โรเบิร์ต เปปเปอร์เรล ศาสตราจารย์ คาร์ดิฟฟ์ Metropolitan University

book_awareness

บทความนี้ตีพิมพ์ซ้ำจาก สนทนา ภายใต้ใบอนุญาตครีเอทีฟคอมมอนส์ อ่าน บทความต้นฉบับ.