ชาวอเมริกันในชนบทจำนวนมากรู้สึกถึงผลกระทบที่ยั่งยืนจากภาวะถดถอยในปี 2008 ทุกวัน ค่าจ้างก็นิ่ง ในทศวรรษที่ผ่านมาและ งานกลับเข้าเมืองเร็วกว่าในชนบทถึง 4 เท่า. สำหรับคนงานคอปกหลายคน ปัญหาทางการเงินประเภทนี้อาจทำให้ชีวิตทุกด้านตึงเครียด ตั้งแต่โอกาสในการทำงานไปจนถึงความสัมพันธ์ในครอบครัว

ในภาพยนตร์เรื่องใหม่ของเขา การยืนยันบ็อบ เนลสันสำรวจความยากลำบากของชีวิตชาวอเมริกันสมัยใหม่ด้วยเรื่องราวที่ดูเรียบง่ายเกี่ยวกับพ่อและลูกชายตัวน้อยของเขา วอลท์ (ไคลฟ์ โอเว่น) ช่างไม้ที่เพิ่งถูกไล่ออกจากงาน ถูกขโมยเครื่องมือโบราณจากรถบรรทุกของเขาในวันเดียวกับที่เขาได้รับมอบหมายให้เฝ้าดูลูกชายที่เหินห่างของเขา แอนโธนี่ (เจเดน ลีเบอร์เฮอร์) ทั้งสองใช้เวลาสองสามวันถัดไปเพื่อค้นหาเครื่องมือของวอลท์ แหล่งรายได้และความภาคภูมิใจเพียงแหล่งเดียวของเขา

เนลสันเป็นชนพื้นเมืองของรัฐวอชิงตัน และเติบโตขึ้นมาในครอบครัวใหญ่ที่ต้องพึ่งพาเงินที่พ่อทำเป็นช่าง ความสัมพันธ์ดังกล่าวเป็นแรงบันดาลใจให้กับบทภาพยนตร์เรื่องแรกของเขา เนบราสก้าซึ่งกำกับการแสดงโดยอเล็กซานเดอร์ เพย์น และได้รับการยกย่องในฐานะ หนึ่งในภาพยนตร์วิจารณ์ที่ดีที่สุดของปี 2013.

ในภาพยนตร์ทั้งสองเรื่อง พ่อและลูกต้องพบกับคนอเมริกันหัวแข็ง—ผู้คนที่ดิ้นรนกับการว่างงาน, การทำงานไม่เต็มที่, การใช้ยาเสพติด และความสิ้นหวัง—และยกตัวอย่างว่าทำไมความสัมพันธ์ที่ซับซ้อนระหว่างพ่อและลูกจึงคุ้มค่ากับการต่อสู้

เมื่อเร็ว ๆ นี้ ฉันได้พูดคุยกับบ็อบ เนลสัน และถามเขาว่าพ่อและลูกในสมมติเหล่านี้สะท้อนถึงความสัมพันธ์ของเขากับพ่อของเขาอย่างไร และมันเหมือนกับการสร้างภาพยนตร์อิสระเกี่ยวกับครอบครัวคอปกสีฟ้าในช่วงเวลาที่ความบันเทิงแฟรนไชส์บล็อกบัสเตอร์ครองโรงภาพยนตร์

เนลสัน: นั่นเป็นพื้นหลังของฉันสวยมาก ฉันเริ่มต้นจากเมืองเล็กๆ ทางใต้ของซีแอตเทิล ในเมืองเคนท์ รัฐวอชิงตัน ในสมัยนั้นเป็นชนบทมากขึ้น พ่อของฉันเป็นช่างยนต์ และเราอาศัยอยู่กับเช็คเงินเดือนของเขา มีลูกห้าคน พวกเราทั้งหมดเจ็ดคน ชีวิตเป็นชีวิตที่ดีในบางด้าน แต่เรื่องเงินมันก็ยากอยู่บ้างเสมอ ในที่สุดแม่ของฉันก็ไปทำงานตอนที่ฉันอยู่มัธยมต้นเพื่อช่วยชดเชยเรื่องนั้น

ฉันเรียนรู้จากฮาร์เปอร์ ลีว่าเธอใช้ชีวิตของเธอและเปลี่ยนมันอย่างไร ฆ่ากระเต็น.

ฉันทำงานในโรงเรียนมัธยมและวิทยาลัยในฐานะภารโรง นั่นคือย้อนกลับไปในยุค 70 เมื่อฉันเรียนจบในปี 1978 ฉันทำเงินได้ 5 เหรียญต่อชั่วโมงในฐานะภารโรง และไม่นานมานี้ ภารโรงยังทำเงินได้ 5 ดอลลาร์ต่อชั่วโมง อีกสามสิบปีต่อมา ในขณะเดียวกันราคาก็เพิ่มขึ้นห้าหรือสิบเท่าในสิ่งต่างๆ สิ่งนั้นติดอยู่กับฉันเสมอ และฉันคิดว่ามันสำคัญในภาพยนตร์ที่เราสะท้อนถึงสิ่งนั้น

ซุมสกี้ ฟิงเก้: คุณคิดว่าภาพยนตร์เกี่ยวกับคนงานปกสีฟ้าในฮอลลีวูดยังขาดอยู่หรือไม่?

เนลสัน: ฉันทำ. คุณเห็นมันมากขึ้นในนวนิยาย ฉันไม่เห็นมันมากนักในโทรทัศน์ แม้ว่าเราจะเห็นรายการมากขึ้นในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมาเนื่องจาก Netflix และ Amazon และเราได้รับความหลากหลายมากขึ้นที่นั่น แต่หนังเรายังตามทัน

ซุมสกี้ ฟิงเก้: ภาพยนตร์ทั้งสองเรื่องที่คุณเขียนไม่เพียงแต่มุ่งเน้นไปที่ชุมชนเล็กๆ ที่เศรษฐกิจตกต่ำ แต่ยังรวมถึงพ่อและลูกด้วย

เนลสัน: ภาพยนตร์ทั้งสองเรื่องมาจากชีวิตของฉันเอง ฉันเรียนรู้จากฮาร์เปอร์ ลีว่าเธอใช้ชีวิตของเธอและเปลี่ยนมันอย่างไร ฆ่ากระเต็น. บางอย่างมันก็จริง แต่คุณเอาความจริงนั้นมาเปลี่ยนให้เป็นอย่างอื่น อาจดูแปลกแต่พ่อทั้งสองใน เนบราสก้า และ พื้นที่ การยืนยัน มาจากพ่อของฉันเอง Bruce Dern และ Clive Owen อาจดูเหมือนไม่มีอะไรเหมือนกัน แต่มีเคอร์เนลอยู่ที่นั่น

เมื่อฉันเขียน เนบราสก้า ฉันใช้เรื่องราวในครอบครัวมากมาย เรื่องราวมากมายมาจากลุงของฉัน พ่อของฉันฟันหักที่รางรถไฟ และเขาถูกยิงเสียชีวิตในสงครามโลกครั้งที่ XNUMX ซึ่งฉันไม่รู้มาก่อนจนกระทั่งฉันโตเป็นผู้ใหญ่

ซุมสกี้ ฟิงเก้: คุณมีลูกชายหรือลูกของคุณเองหรือไม่?

เนลสัน: ไม่ฉันไม่ ทั้งหมดนี้ขึ้นอยู่กับความทรงจำของฉันในการเป็นลูกชาย ฉันสามารถเหลือบมองเพื่อนและญาติๆ ที่มีลูกได้ แต่หลักๆ แล้ว ฉันกำลังวาดความสัมพันธ์ของตัวเองกับพ่อ

ซุมสกี้ ฟิงเก้: ศาสนามีบทบาทสำคัญในภาพยนตร์ คุณช่วยพูดหน่อยได้ไหมว่าสิ่งนั้นได้รับอิทธิพลจากความสัมพันธ์ของคุณกับคริสตจักรคาทอลิกและกับพ่อแม่ของคุณอย่างไร?

เนลสัน: พ่อของฉัน ฉันไม่คิดว่าเขาเป็นคนเคร่งศาสนาจริงๆ เขาก็แค่ไปพร้อม ๆ กัน แม่ของฉันเป็นคาทอลิกผู้เคร่งศาสนาและยังคงเป็นอยู่ ตอนนี้เธออายุ 88 ปี ฉันเริ่มต้นจากคาทอลิกและล่องลอยไปในวัยรุ่น

เมื่อค่าแรงต่ำผู้คนอาจหมดหวัง เลี้ยงดูกัน และฟาดฟันกัน

ฉากสารภาพบาปของแอนโธนี่ค่อนข้างใกล้เคียงกับความเป็นจริงสำหรับฉัน คำสารภาพมักจะน่ากลัวเล็กน้อย ฉันไม่ทำอย่างนั้นไม่เหมือนกับแอนโธนีที่ซื่อสัตย์มาก เขาบอกบาปใดๆ กับบาทหลวงไม่ได้ ถ้าผมคิดอะไรไม่ออก ผมจะแต่งมันขึ้นมา

ซุมสกี้ ฟิงเก้: ในภาพยนตร์ คริสตจักรและเศรษฐศาสตร์ดูเหมือนเชื่อมโยงกัน คุณคิดว่าความสัมพันธ์ของแม่กับคริสตจักรเกี่ยวข้องกับสถานการณ์ทางเศรษฐกิจของครอบครัวคุณหรือไม่?

เนลสัน: ในขณะนั้น ในทศวรรษ 1960 และต้นทศวรรษ 70 ตอนที่ฉันไปโบสถ์ มีความรู้สึกเป็นชุมชนอย่างแน่นอน ที่ๆฉันโตมา ฉันไม่คิดว่าความแตกแยกทางเศรษฐกิจจะใหญ่โตขนาดนั้น เราทุกคนรู้สึกเป็นส่วนหนึ่งของชุมชนโดยที่เราอยู่ร่วมกัน เราไม่ได้มีคนอาศัยอยู่ในคฤหาสน์ และเราไม่มีความยากจนมากมายรอบตัวเรา เราทุกคนล้วนเป็นชนชั้นกลาง-ล่าง

ซุมสกี้ ฟิงเก้: ฉันชอบสิ่งที่วอลท์พูดกับลูกชายของเขาเกี่ยวกับศาสนา โดยพื้นฐานแล้ว การไปโบสถ์เป็นสิ่งที่คุณสามารถทำได้เพื่อทำให้แม่ของคุณมีความสุข และไม่ใช่เรื่องยากหรือเป็นภาระ

เนลสัน: วอลท์พยายามทำให้ลูกชายของเขาเป็นคนดีและทำความดี ตัวอย่างหนึ่งในภาพยนตร์เรื่องนี้คือ Walt ไม่เคยขโมยเครื่องมือของคนอื่น

หลายครั้งที่พ่อของฉันดูเครื่องมือของเขาถูกขโมย ฉันไม่เคยนึกภาพได้เลยว่าเขากำลังขโมยเครื่องมือของคนอื่น แม้จะมีปัญหาก็ตาม ฉันคิดว่าวอลท์กำลังค้นหาแนวทางทางศีลธรรมของเขาเอง แต่พบว่าคริสตจักรไม่จำเป็นสำหรับเขา

ซุมสกี้ ฟิงเก้: มีฉากถอนตัวที่น่ากลัวมากในภาพยนตร์เรื่องนี้ คุณช่วยพูดถึงการตัดสินใจทำให้ฉากนั้นค่อนข้างเข้มข้นเหมือนที่เคยเป็นมาได้ไหม?

เนลสัน: พ่อของฉันเป็นคนติดเหล้าตลอดชีวิต—เป็นคนติดสุราที่ทำหน้าที่เหมือนพ่อใน เนบราสก้า และ การยืนยัน.

ถึงจุดหนึ่งเขาก็เลิกดื่ม ตอนนั้นฉันอาจจะแก่กว่าแอนโธนีเล็กน้อย แต่เขาผ่านการถอนตัวที่ค่อนข้างใกล้เคียงกับสิ่งที่คุณเห็นที่นั่น และฉันไม่รู้ว่าเกิดอะไรขึ้น ฉันไม่รู้ว่าเรื่องแบบนั้นอาจเกิดขึ้นได้เมื่อคุณหยุดดื่ม

ซุมสกี้ ฟิงเก้: ตัวละครในภาพยนตร์หลายเรื่องอยู่ในสภาวะต่างๆ ของการว่างงาน การติดยา หรือโรคพิษสุราเรื้อรัง คุณมีภาพยนตร์ที่เต็มไปด้วยผู้คนที่พยายามทำให้ดีที่สุดเท่าที่จะทำได้ 

เนลสัน: เป็นความจริงแม้ว่าในที่สุดคุณจะเจอขโมยที่แท้จริง

การตัดสินใจหลายอย่างเกิดขึ้นจากความสิ้นหวัง เมื่อค่าแรงต่ำผู้คนอาจหมดหวัง เลี้ยงดูกัน และฟาดฟันกัน

{youtube}YUyl6fQdEtU{/youtube}