แฟรนไชส์อย่างเดอะลอร์ดออฟเดอะริงส์, Game of Thrones และ The Witcher มักทำให้เรานึกถึงจินตนาการว่าเป็นแนวอภิบาล: ภูมิทัศน์ยุคกลางที่เต็มไปด้วยอัศวินขี่ม้าในภารกิจ ป่าไม้ที่มีเสน่ห์ และปราสาทที่แยกตัวออกมา
ยังมีสถานที่อื่นสำหรับเวทมนตร์ สิ่งมีชีวิตเหนือธรรมชาติ และภูมิปัญญาโบราณ นั่นคือเมืองสมัยใหม่ แฟนตาซีในเมืองตรงบริเวณที่อยู่ระหว่างแฟนตาซีและนิยายวิทยาศาสตร์ ด้านหนึ่งมีลักษณะเป็นสิ่งมีชีวิตที่ดูเหมือนนิรันดร์และอยู่นอกโลก ในทางกลับกัน มันเกิดขึ้นในสภาพแวดล้อมที่มนุษย์สร้างขึ้นและสร้างขึ้น
ในเมืองแฟนตาซี สภาพแวดล้อมเหล่านี้สามารถเป็นเมืองในชีวิตจริงได้ ในผลงานของ Ben Aaronvitch แม่น้ำแห่งลอนดอน (2011) ลอนดอนเป็นเจ้าภาพของสิ่งมีชีวิตเหนือธรรมชาติและเวทมนตร์ ในของ Cassandra Clare's เมืองแห่งกระดูก (2007) นิวยอร์กเป็นเมืองที่มีปัญหา และ Sergei Lukyanenko's ตอนกลางคืน (1998) ตั้งอยู่ในมอสโก สภาพแวดล้อมในเมืองอื่น ๆ ล้วนแล้วแต่เป็นจินตภาพ เช่น China Miéville's Crobuzon ใหม่, เจฟฟ์ แวนเดอร์เมียร์ส ขี้ปลาวาฬใช้ทำน้ำหอม หรือ KJ Bishop's เมืองสลัก (2004)
กิ้งก่าและผี
ประวัติศาสตร์เมืองแฟนตาซีย้อนกลับไปในศตวรรษที่ 19 เมื่อนักเขียนพยายามทำความเข้าใจเมืองอุตสาหกรรมใหม่ สิ่งนี้สามารถเห็นได้ในไดโนเสาร์ในจินตนาการของชาร์ลส์ ดิกเก้นส์ “เดินเตาะแตะเหมือนกิ้งก่าช้างบนเนินเขาโฮลบอร์น” ที่จุดเริ่มต้นของ Bleak House (1853) อีกตัวอย่างหนึ่งคือปารีสอันน่าสยดสยองของกวีชาวฝรั่งเศส Charles Baudelaire – "เมืองที่ไม่จริง" ตามที่อธิบายไว้ในบทกวีของเขา Les Fleurs du Mal (1857)
ปารีสของโบเดอแลร์ Charles Soulier/โดเมนสาธารณะ, CC BY-NC-ND
ในกวีนิพนธ์ของโบดแลร์ ปารีสกลายเป็นภาพล้อเลียนที่น่าอัศจรรย์ของเมืองจริง ผู้บรรยายของเขาถูกรุมเร้าด้วยเนื้อคู่ การประจักษ์ และวัตถุแห่งความปรารถนา โบเดอแลร์เชื่อ ว่าเมืองต้องการงานเขียนรูปแบบใหม่เพื่อบันทึกมันไว้ในความทรงจำ เนื่องจากเมืองสมัยใหม่เปลี่ยนแปลงไปอย่างรวดเร็ว ความกลัวของเขาคือ “ไม่เร็วพอ ปล่อยให้ผีหนีไปได้”
ความกังวลของโบดแลร์เกี่ยวกับการจับภาพแก่นแท้ของเมืองก่อนที่จะเปลี่ยนแปลงนั้นเชื่อมโยงกับแนวคิดเกี่ยวกับผลกระทบของระบบทุนนิยมที่มีต่อชีวิตสมัยใหม่ สะท้อนให้เห็นในความเข้าใจของคาร์ล มาร์กซ์เกี่ยวกับกองกำลังทุนที่เคลื่อนไหวอย่างรวดเร็ว ใน แถลงการณ์คอมมิวนิสต์ (1848) มาร์กซ์เขียนว่า:
ความสัมพันธ์ที่คงที่และเยือกแข็งอย่างรวดเร็วทั้งหมด … ถูกกวาดล้างไป ความสัมพันธ์ที่ก่อตัวขึ้นใหม่ทั้งหมดกลายเป็นสิ่งที่ล้าสมัยก่อนที่พวกเขาจะถูกทำให้แข็งกระด้าง ทุกสิ่งที่เป็นของแข็งละลายในอากาศ
เมื่อไม่นานมานี้ China Miéville . นักเขียนแนวแฟนตาซีในเมือง ได้แสดงความคิดเห็นว่า วรรณกรรมแฟนตาซีเลียนแบบ "ความไร้สาระ" ของความทันสมัยของทุนนิยม จินตนาการในเมืองที่เห็นในลักษณะนี้เป็นวิธีทำความเข้าใจและอธิบายวิธีการสร้างเมืองสมัยใหม่
ประวัติศาสตร์และจินตนาการ
การปะทะกันของอดีต ปัจจุบัน และอนาคตเมื่อเมืองเปลี่ยนไปเป็นหัวข้อทั่วไปในแฟนตาซีเมืองสมัยใหม่ บางทีตัวอย่างที่ดีที่สุดคือนวนิยายและซีรีส์ของนีล ไกแมน ไม่เคย (1996). นักธุรกิจหนุ่ม Richard Mayhew พบกับ Door ตัวละครลึกลับ เขาไล่ตามเธอไปที่ลอนดอนเบื้องล่าง ภาพสะท้อนในกระจกที่มหัศจรรย์และเป็นระบบศักดินาสู่ลอนดอนเบื้อง
ดังที่ประตูอธิบาย: “ลอนดอนมีฟองอากาศเล็กๆ น้อยๆ ที่ซึ่งสิ่งต่างๆ และสถานที่ยังคงเหมือนเดิม เหมือนฟองในอำพัน” London Below เป็นเวอร์ชันพิลึกของสิ่งที่ถูกทิ้งไว้เบื้องหลังในการแสวงหาความมั่งคั่งและเทคโนโลยีอย่างไร้ความปราณีของเมือง Gaiman ใช้การเล่าเรื่องเกี่ยวกับภารกิจ ริชาร์ดต้องค้นหาว่าใครเป็นคนฆ่าพ่อแม่ของดอร์ และในกระบวนการนี้ เขาได้สังหารสัตว์ร้ายแห่งลอนดอน แต่เขากลับนำมันมาไว้ในส่วนที่เหลือของลอนดอนเก่า
ในนวนิยายอย่าง Neverwhere ของ Neil Gaiman ลอนดอนสมัยใหม่ตัดกับส่วนที่เหลือของเมืองจากอดีต แฟรงกี้/Shutterstock
จินตนาการในเมืองอย่าง Neverwhere และ Miéville's เมืองและเมือง (2009) แสดงและ ความสนใจทางโบราณคดี กับวัตถุประวัติศาสตร์ที่ซ่อนอยู่ของเมือง ในเมืองและเมือง การขุดค้นทางโบราณคดีเป็นศูนย์กลางของโครงเรื่อง
การเชื่อมโยงจิตวิทยาและโบราณคดี Sigmund Freud เมื่อเทียบแล้ว จิตใจมนุษย์สู่ซากปรักหักพังของกรุงโรมโบราณ:
ให้เราสร้างสมมติฐานที่น่าอัศจรรย์ว่ากรุงโรมไม่ใช่ที่อยู่อาศัยของมนุษย์ แต่เป็นตัวตนทางจิต ... ซึ่งไม่มีสิ่งใดที่เคยสร้างขึ้นได้พินาศไป และขั้นตอนก่อนหน้าของการพัฒนาทั้งหมดก็ยังคงอยู่ควบคู่ไปกับขั้นตอนล่าสุด
แฟนตาซีเมืองผสมผสานทั้งอดีตและปัจจุบัน ธรรมชาติและเหนือธรรมชาติ มองเห็นและ ไม่มีใครเห็น สะท้อนคำอธิบายของ Freud เกี่ยวกับจิตใจ ซึ่งระนาบของกิจกรรมของมนุษย์ถูกแบ่งชั้นเป็นชั้นๆ
เมืองหลากวัฒนธรรม
ประเภทไม่ได้โดยไม่มีปัญหา จินตนาการในเมืองเช่น New Crobuzon อุตสาหกรรมของMiévilleหรือ Philip Reeve's เครื่องยนต์ Mortal Engines (2001) ได้ทับซ้อนกับประเภทย่อยอื่น: steampunk. สุนทรียศาสตร์แห่งศตวรรษที่ 19 ของ steampunk มักจะได้รับแรงบันดาลใจจากจักรวรรดิอังกฤษโดยไม่คำนึงถึงเชื้อชาติอย่างจริงจัง
Nalo Hopkinson ที่งาน Hugo Award Ceremony Worldcon ในเฮลซิงกิ เฮนรี โซเดอร์ลุนด์, CC BY
ในทางกลับกัน Gaiman, Miéville และ Aaronovitch ต่างก็มาจากลอนดอนที่มีความหลากหลายทางวัฒนธรรม นักเขียนชาวแอฟโฟร-แคริบเบียนชอบ นาโลฮอปกินสัน ได้ใช้จินตนาการในเมืองเพื่อสำรวจการเหยียดเชื้อชาติในเมืองต่างๆ เช่น โทรอนโต (Sister Mine, 2013) มากกว่า อัฟโฟรฟิวเจอร์ริสท์ กว่าเมืองแฟนตาซี นครรัฐของ Wakandaซึ่งมีอยู่ในหนังสือการ์ตูนและภาพยนตร์ของ Black Panther ได้นำเอาภาพลักษณ์ของจักรพรรดิแห่ง "โลกที่สาบสูญ" และเปลี่ยนมันกลับด้าน
ที่ดีที่สุด เมืองแฟนตาซีไม่เพียงแต่ทำให้เป็นทาส เป็นวิธีการใหม่ในการทำความเข้าใจการดำรงอยู่ของเมืองของเราเอง
เกี่ยวกับผู้เขียน
Paul March-Russell อาจารย์ด้านวรรณคดีเปรียบเทียบ มหาวิทยาลัยเคนท์
บทความนี้ตีพิมพ์ซ้ำจาก สนทนา ภายใต้ใบอนุญาตครีเอทีฟคอมมอนส์ อ่าน บทความต้นฉบับ.
